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''Mémoire Master 2 INCONU Juliette TRINCARD''

==Ébauche d'introduction==


Ce  mémoire  est  réalisé  dans  le  cadre  de  mon  Master  et  concerne  la  relation tumultueuse entre les majors et les labels indépendants. 
Amatrice de musique aussi bien alternative qu’issue du  star system, j’ai eu envie de me poser des questions sur cette opposition au niveau de la production. 

J’ai pu me rendre compte notamment des différences au niveau de la musique en elle même  grâce  à  des  stages  dans  des  radios  avec  une  programmation  radicalement opposées. Radio Campus Clermont-Ferrand, une radio associative qui a parmi ses buts de découvrir et faire découvrir de nouveaux artistes et mouvements artistiques. Elle diffuse surtout de la musique considérée comme alternative. Ensuite, j’ai fait un stage dans le 
Group NRJ au sein de ses radios commerciales NRJ et Chérie FM diffusant des musiques du moment donc issues principalement des majors.

Mon travail s’articulera donc en partie grâce aux  constatations que j’ai pu faire durant mes stages en rapport avec le monde de la musique mais aussi grâce aux informations que  j’ai  pu  recueillir  à  travers  des  livres,  des  articles  de  presse,  des  rencontres  et  des publications sur internet.

La musique est le loisir préféré des français, elle occupe une place privilégiée dans la vie quotidienne de nombreuses personnes pour se détendre, s’évader, penser à autre chose ou passer le temps. Selon une étude Ipsos Média CT pour Sacem réalisée en 2014, 99% des français écoutent régulièrement de la musique et les trois quarts déclarent « ne pas pouvoir s’en passer ». Un temps d’écoute, avec une moyenne de 2 heures 25 minutes par  jour,  qui  peut  se  faire  tout  au  long  de  la  journée,  au  moment  du  réveil  jusqu’au coucher.

La  dématérialisation  de  la  musique  avec  l’entrée  dans  l’ère  numérique  a  multiplié  les moyens pour consommer de la musique et a changé les habitudes de consommation ce qui ouvre de nouvelles perspectives pour l’industrie musicale. Les consommateurs sont moins désireux de posséder des supports physiques même si 64% des français écoutent la musique sur CD. La musique s’écoute partout grâce à des possibilités d’écoute multiples :
plateformes  de  streaming,  smartphones,  autoradio,  radio,  télévision,  baladeurs,  CD, téléchargement ou encore les vinyles de nouveau à la mode.

Face à cette consommation importante, le marché du disque est très sollicité et concurrentiel.  Notamment  au  niveau  de  la  production  où  deux  types  de  structures  se côtoient les firmes et les petits producteurs. 

Les  firmes  appelaient  plus  communément  les  majors  sont  des  grosses  compagnies  au départ  spécialisées  en  technologie  de l’enregistrement  du  son  qui  se  sont  diversifiées jusqu’à détenir, dans le domaine de la production de musique, la majorité des parts de marché. Elles se partagent près de 75% du marché mondial de l’industrie du disque. Ainsi pour les majors le disque n’est qu’une branche de leurs activités. Ils coordonnent ainsi 
toute la chaîne de production de la musique, de l’enregistrement du disque à sa diffusion puis à sa vente, évitant les intermédiaires et maximisant les profits.

En parallèle, il existe des petits producteurs appelés labels indépendants, qui ont pour points communs l’absence de leadership dans les techniques d’enregistrement sonore et par définition de n’être pas intégrées à une major.  Le plus souvent, les indépendants ne sont  présents  qu’au  stade  de  la  production  et,  éventuellement,  de  l’édition phonographique.  Les  labels  indépendants  sont  donc  fréquemment  dépendants  d’une major pour la distribution des disques de leurs artistes. Quelques-uns possèdent toutefois leur  propre  réseau  de  distribution.  En  France,  sur  plusieurs  centaines  de  labels indépendants,  seule  une  demi-douzaine  réalise  un  chiffre  d’affaires  supérieur  à  15 millions d’euros, une cinquantaine dépassant 1,5 million d’euros.

Même  si  elles  sont  différentes  structurellement  et  que  les  majors  ont  un  avantage économique  et  technologique,  on  observe  une  concurrence  certaine  entre  elles.  Les majors gardent constamment un œil sur le travail des indépendants en particulier ce qui concerne leur travail de découvreur de talents contribuant à une diversité musicale sur le long terme et à grande échelle.

L’opposition entre les majors et les indépendants a commencé dans les années 50 avec l’apparition du rock’n’roll et du « star system ». Les producteurs indépendants aux EtatsUnis ont été les premiers à estimer ce nouveau genre musical et à le financer. Ainsi Chess Records, un label indépendant de Chicago a publié en 1951 Rocket 88 d’Ike Turner et les Kings of Rhythm considéré comme le premier disque de rock’n’roll. Puis Sun Records a publié les cinq premiers disques d’Elvis Presley. Pendant ce temps les majors travaillaient sur des créneaux musicaux considérés comme porteurs tel que la musique country, le jazz et  le  blues.  Ils  ont  laissé  champ  libre  aux  indépendants  leur  permettant  en  1958,  de 
produire 60% des hits du marché américain. Pour atteindre ce marché, les majors ont créé par la suite des sous-labels qui vont contribués à la mondialisation de ce secteur.

A partir de là, le marché de la musique enregistrée s’est modifié, les multinationales sont apparues occupant des positions de leaders sur le marché du disque. Peu à peu, elles ont constitué un oligopole. A côté des petites structures ont toujours existé mais leur poids économique  reste  faible.  Pour  la  plupart  des  gens  les  majors  dominent  le  marché  du disque et produisent des hits, tandis que les indépendants « ramassent les miettes ». ''On  peut  se  demander  quelle  relation  les  majors  et  les  indépendants  entretiennent ils vraiment ? Sont-ils concurrents ? Se complètent-ils ? Sont-ils nécessaires l’un à l’autre ?''

Nous allons donc voir :  '''Comment dans le milieu concurrentiel de l'industrie musicale, majors et indépendants coexistent-ils ?'''

== Introduction aux parties abordées ==

Avant de rentrer dans le vif du sujet, je vais d’abord délimiter le terrain de recherche en analysant le marché oligopolistique du disque afin de mieux appréhender et comprendre le rôle des majors et des indépendants. Nous allons voir les différents acteurs de ce marché en reprenant les étapes de l’élaboration d’un disque et le cadre juridique spécifique de l’industrie  musicale :  les  droits,  les  organismes  qui  les  gèrent  et  les  contrats.  Nous découvrirons un marché oligopolistique et concentré.

Après  l’analyse  du  terrain,  nous  consacrerons  une  partie  aux  majors  et  aux  labels indépendants. Nous verrons leur fonctionnement et leurs activités plus en déta ils afin de mieux comprendre les enjeux et les finalités de chacun. Puis nous analyserons la relation entre ses deux acteurs qui entretiennent des relations complexes entre complémentarité et antagonisme.

Nous allons voir également s’il y a des disparités ou des similarités entre les publics cibles des majors et des labels indépendants qui pourraient expliquer en partie qu’ils coexistent. 

Pour cela, nous allons étudier les modes de consommation de la musique qui sont très variés et qui ont progressé avec l’avènement  du numérique. Comment ils la consomment ? Quelles  sont  leur  attentes ?  Comment  ils  la  découvrent  ?  Quel  genre  de  musique  ils écoutent ? S’ils distinguent les musiques issues des majors et des indépendants ? Afin de mieux appréhender les habitudes  de consommations des individus, en plus de recueillir des informations à travers des études sur la consommation de la musique, je vais réaliser une enquête par questionnaire pour faire ressortir des profils de consommateurs.

Enfin  nous  allons  voir  si  le  numérique  en  plus  d’avoir  un  impact  sur  les  moyens  de consommation  a  un  impact  direct  sur  l’activité  des  majors  et  des  indépendants.  Nous verrons  ses  conséquences :  au  niveau  de  la  production,  de  la  distribution  et  de  la communication : quels nouveaux enjeux soulèvent la dématérialisation ? Quelles sont les nouveaux canaux de distribution ? Et ce qu’apporte la dimension sociale du web. 

Nous verrons ainsi si le numérique apporte une certaine égalité et un équilibre entre ses deux acteurs.

[[Catégorie:Mémoire]]